六月二十七日望湖楼醉书拼音版与意思_诗词（精选范文）

六月二十七日望湖楼醉书拼音版与意思_诗词（精选范文）

　　li&ù yu&è &èr sh&í qī r&ì w&àng h&ú l&óu zu&ì shū

　　六月二十七日望湖楼醉书

　　（s&òng） sū sh&ì

　　（ 宋 ） 苏 轼

　　hēi y&ún fān m&ò w&èi zhē shān，b&ái yǔ ti&ào zhū lu&àn r&ù chu&án。

　　黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

　　juǎn d&ì fēng l&ái hū chuī s&àn，w&àng h&ú l&óu xi&à shuǐ r&ú tiān。

　　卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

　　f&àng shēng y&ú biē zh&ú r&én l&ái，w&ú zhǔ h&é huā d&ào ch&ù kāi。

　　放生鱼鳖逐人来，无主荷花到处开。

　　shuǐ zhěn n&éng l&ìng shān fǔ yǎng，fēng chu&án jiě yǔ yu&è p&éi hu&í。

　　水枕能令山俯仰，风船解与月裴回。

　　wū l&íng b&ái qi&àn b&ù l&ùn qi&án，lu&àn x&ì qīng gū guǒ lǜ p&án。

　　乌菱白芡不论钱，乱系青菰裹绿盘。

　　hū y&ì ch&áng xīn hu&ì l&íng guān，zh&ì li&ú jiāng hǎi d&é jiā cān。

　　忽忆尝新会灵观，滞留江海得加餐。

　　xi&àn huā y&óu nǚ m&ù l&án r&áo，x&ì yǔ xi&é fēng shī cu&ì qi&ào。

　　献花游女木兰桡，细雨斜风湿翠翘。

　　w&ú xi&àn fāng zhōu shēng d&ù ru&ò，w&ú &ér b&ù sh&í chǔ c&í zhāo。

　　无限芳洲生杜若，吴儿不识楚辞招。

　　w&èi ch&éng xiǎo yǐn li&áo zhōng yǐn，kě d&é zhǎng xi&án sh&èng z&àn xi&án。

　　未成小隐聊中隐，可得长闲胜暂闲。

　　wǒ běn w&ú jiā g&èng ān wǎng，g&ù xiāng w&ú cǐ hǎo h&ú shān。

　　我本无家更安往，故乡无此好湖山。

　　意思：

　　乌云上涌，就如墨汁泼下，却又在天边露出一段山峦，明丽清新，大雨激起的水花如白珠碎石，飞溅入船。

　　忽然间狂风卷地而来，吹散了满天的乌云，而那西湖的湖水碧波如镜，明媚温柔。

　　放生出去的鱼鳖追赶着人们来，到处都开着不知谁种的荷花。

　　躺在船里的枕席上能够觉得山在一俯一仰地晃动，飘荡在风里的船也明白和月亮徘徊留连不已。

　　湖里生长的乌菱和白芡不用论钱，水中的雕胡米就像包裹在绿盘里。

　　忽然回忆起在会灵观尝食新谷之事，如要滞留在江海之上需多进饮食，保重身体啊。

　　兰舟上的采莲女把湖上的荷花采下来送给游人，在细雨斜风里，她们头上的翠翘被打湿。

　　芳草丛生的小洲上长满了香草，这些采莲女又如何能一一认识?

　　做不到隐居山林，暂时先做个闲官吧，这样尚可得到长期的悠闲胜过暂时的休闲。

　　我本来就没有家，不安身在那里又能到哪里去呢?何况就算是故乡，也没有像那里这样优美的湖光山色。

　　注释：

　　1、六月七日：指宋神宗熙宁五年六月七日。望湖楼：古建筑名，又叫看经楼。位于杭州西湖畔，五代时吴越王钱弘俶(又名钱弘)所建。醉书：饮酒醉时写下的作品。

　　2、游女：出游的女子。木兰桡：常用为船的美称，并非实指木兰木所制。桡(r&áo)：划船的桨，那里指小船。

　　3、吴儿：指吴地之人，那里也代指采莲女。吴地，指现中国长江下游南岸一带地域的一个总称。

　　4、尝新：古代于孟秋以新收获的五谷祭祀祖先，然后尝食新谷。

　　5、&“水枕&”句：躺在船里看山，不觉得水波起落，只见山头忽上忽下。水枕，等于&“载在水面的枕席&”。

　　6、小隐：谓隐居山林。

　　7、卷地风来：指狂风席地卷来。又如，韩退之《双鸟》诗：&“春风卷地起，百鸟皆飘浮。&”忽：突然。

　　8、白雨：指夏日阵雨的特殊景观，因雨点大而猛，在湖光山色的衬托下，显得白而透明。跳珠：跳动的水珠(珍珠)，用&“跳珠&”形容雨点，说明雨点大，杂乱无序。

　　9、芳洲：芳草丛生的小洲。杜若：香草名。多年生草本，高一二尺。叶广披针形，味辛香。

　　10、乌菱：指老菱。菱角老则壳黑，故名。芡(qi&àn)：大型水生植物。

　　11、放生鱼鳖：北宋时杭州的官吏曾规定西湖为放生地，不许人打鱼，替皇帝延寿添福。

　　12、青菰(gū)：俗称茭白。生于河边沼泽地。可作蔬菜。其实如米，称雕胡米，可作饭。

　　13、翠翘：古代妇女首饰的一种，状似翠鸟尾上的长羽，故名。

　　14、风船：指的是&“飘荡在风里的船&”。裴回：即徘徊。

　　15、翻墨：打翻的黑墨水，形容云层很黑。遮：遮盖，遮挡。

　　16、水如天：形容湖面像天空一般开阔并且平静。

　　鉴赏一：

　　第一首诗第一句写云：黑云像打翻了的黑墨水，还未来得及把山遮住。中把乌云比作&“翻墨&”，形象逼真。第二句写雨：白亮亮的雨点落在湖面溅起无数水花，乱纷纷地跳进船舱。用&“跳珠&”形容雨点，有声有色。一个&“未&”字，突出了天气变化之快;一个&“跳&”字，一个&“乱&”字，写出了暴雨之大，雨点之急。第三句写风：猛然间，狂风席卷大地，吹得湖面上刹时雨散云飞。&“忽&”字用得十分轻巧，却突出天色变化之快，显示了风的巨大威力。最终一句写天和水：雨过天晴，风平浪息，诗人舍船登楼，凭栏而望，只见湖面上天入水，水映天，水色和天光一样的明净，一色的蔚蓝。风呢?云呢?统统不知哪儿去了，方才的一切好像全都不曾发生似的。

　　诗人苏轼先在船中，后在楼头，迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、雨泻、风卷、天晴，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情，令人读来油然产生一种身临其境的感觉&—&—仿佛自我也在湖心经历了一场突然来去的阵雨，又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。诗用&“翻墨&”写出云的来势，用&“跳珠&”描绘雨的特点，说明是骤雨而不是久雨。&“未遮山&”是骤雨才有的景象;&“卷地风&”说明雨过得快的原因，都是如实描述，却分插在第一、第三句中，彼此呼应，烘托得好。最终用&“水如天&”写一场骤雨的结束，又有悠然不尽的情致。句中又用&“白雨&”和&“黑云&”映衬，用&“水如天&”和&“卷地风&”对照，用&“乱入船&“与&“未遮山&”比较，都显出作者构思时的用心。

　　此诗描绘了望湖楼的美丽雨景。好的诗人善于捕捉自我的灵感，此诗的灵感可谓突现于一个&“醉&”字上。醉于酒，更醉于山水之美，进而活力澎湃，才赋成即景佳作。才思敏捷的诗人用诗句捕捉到西子湖这一番别具风味的&“即兴表演&”，绘成一幅&“西湖骤雨图&”。乌云骤聚，大雨突降，顷刻又雨过天晴，水天一色。又是山，又是水，又是船，这就突出了泛舟西湖的特点。其次，作者用&“黑云翻墨&”，&“白雨跳珠&”构成强烈的色彩比较，给人以很强的质感。再次，用&“翻墨&”写云的来势，用&“跳珠&”描绘雨点飞溅的情态，以动词前移的句式使比喻运用得灵活生动却不露痕迹。而&“卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天&”两句又把天气由骤雨到晴朗前转变之快描绘得令人心清气爽，眼前陡然一亮，境界大开。

　　第二首诗是写乘船在湖中巡游的情景。北宋时，杭州西湖由政府规定作为放生池。王注引张栻的话说：&“天禧四年(指1020年)，太子太保判杭州王钦若奏：以西湖为放生池，&‘禁捕鱼鸟，为人主祈福。&’&”这是相当于现代的禁捕禁猎区;所不一样的，只是从前有人卖鱼放生，还要弄个&“祈福&”的名堂罢了。西湖既是禁捕区，所以也是禁植区，私人不得占用湖地种植。诗的开头，就写出这个事实。那些被人放生、自由成长的鱼鳖之类，不但没有受到人的威胁，反而受到人的施与，游湖的人常常会把食饵投放水里，引那些小家伙围拢来吃。便是不去管它们，它们凭着条件反射，也会向人追赶过来。至于满湖的荷花，也没有谁去种植，自我凭着自然力量生长，东边一丛，西边一簇，自开自落，反而显示出一派野趣。

　　然而此诗的趣味却在后面两句。&“水枕能令山俯仰&”&—&—山本来是不能俯仰的，杜甫有&“风雨不动安如山&”(《茅屋为秋风所破歌》)的句子，杜牧也有&“古训屹如山&”(《池州送孟迟》)的说法，苏轼却偏要说&“山俯仰&”。诗人认为，山是能俯仰的，理由就在&“水枕&”。所谓&“水枕&”，就是枕席放在水面上。准确地说，是放在船上。船一颠摆，躺在船上的人就看到山的一俯一仰。这本来并不出奇，许多人都有过这种经验。问题在于诗人把&“神通&”交给了&“水枕&”，如同这个&“水枕&”能有绝大的神力，足以把整座山颠来倒去。这样的构思，就显出了一种妙趣来。

　　&“风船解与月裴回&”&—&—同样是写出一种在船上泛游的情趣。湖上刮起了风，小船随风飘荡。这也是常见的，不足为奇。人们坐在院子里抬头看月亮，月亮在云朵里慢慢移动，就像在天空里徘徊。所以李白说：&“我歌月徘徊，我舞影零乱。&”(《月下独酌》)这也不算新奇。不一样的地方是，苏轼把船的游荡和月的徘徊轻轻牵拢，拉到一块来，那就生出了新意。船在徘徊，月也在徘徊，但诗人不知是月亮引起船的徘徊，还是船儿逗得月亮也欣然徘徊起来。诗人想，如果是风的力量使船在水上徘徊，那又是什么力量让月亮在天上徘徊呢?还有，这两种徘徊，到底是相同呢还是不一样呢?他把&“船&”和&“月&”两种&“徘徊&”联系起来，就产生了许多问题，其中包含了一些哲理，他要定下神来，好好想一想。所以说，诗句写得饶有情趣。

　　第四首诗首句中的&“游女&”当是采莲女。因为从这一组五首诗看，苏轼应当始终都在望湖楼上，所以木兰桡上的该是&“游女&”。旁人不可能跳到水里给她们献花。倒是她们近水楼台，能够采了荷花献给别人。所以这第一句是写&“游女&”们献花给游客。水里采花的&“游女&”，应当就是采莲女了。天上下雨了，采莲女在湖中，首饰未免被打湿了。&“无限芳洲生杜若&”，屈原在《湘夫人》里有写过&“搴汀洲兮杜若&”，杜若代指各种香草。而&“香草美人&”是楚辞中最重要的意象，倒推可知，楚辞招在那里就是代指&“香草&”。&“吴儿不识楚辞招&”，是感慨采莲女不认识《楚辞》中的各种香草。杜甫《归梦》诗中有&“梦归归未得，不用楚辞招&”之句，&“不用楚辞招&”切合&“有家难回&”之意，与那里的&“楚辞招&”的意思完全不一样。

　　鉴赏二：

　　此诗描绘了望湖楼的美丽雨景。才思敏捷的诗人用诗句捕捉到西子湖这一番别具风味的&“即兴表演&”，绘成一幅&“西湖骤雨图&”。乌云骤聚，大雨突降，倾刻又雨过天晴，水天一色。又是山，又是水，又是船，这就突出了泛舟西湖的特点。其次，作者用&“黑云翻墨&”，&“白雨跳珠&”构成强烈的色彩比较，给人以很强的质感。再次，用&“翻墨&”写云的来势，用&“跳珠&”描绘雨点飞溅的情态，以动词前移的句式使比喻运用得灵活生动却不露痕迹。而&“卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天&”两句又把天气由骤雨到晴朗前转变之快描绘得令人心清气爽，眼前陡然一亮，境界大开。

　　诗人苏轼先在船中，后在楼头，迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、雨泻、风卷、天晴，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情。读起来，你会油然产生一种身临其境的感觉&—&—仿佛自我也在湖心经历了一场突然来去的阵雨，又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。

　　鉴赏三：

　　诗歌主旨：诗歌描述西湖骤雨骤晴的美丽多变之景，表达诗人对西湖美景的喜爱之情。

　　所写之事：诗人在望湖楼饮酒赏景，目睹一场西湖骤雨。

　　所写之景：&“黑云&”句写云，把乌云比作翻墨，写出云层之厚，流动之快。而&“未遮山&”为夏天特有景色，暗示大雨时光不会很长，&“未&”字也突出了天气变化之快。&“白雨&”句写雨，&“白&”字写出夏天雨点的明亮。用&“跳珠&”形容雨点，有声有色。写出雨点之大，又具有大珠小珠落玉盘之声音之美，同时与上句&“黑&”构成比较，又进一步写出雨点之明亮，色彩鲜明。&“乱&”写出了雨点之急。&“卷地&”句写风，&“卷地&”写风由地面而起，表现风力之大。&“忽&”写大风之意外和突然，表现了天色变化之快。&“望湖&”句写水。&“水如天&”写出湖面的平静，明亮，开阔。

　　所表之情：诗歌借景抒情，表达诗人对西湖骤雨骤晴迅疾变换之美景的喜爱之情。

　　写作特色：诗人捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、雨泻、风卷、水静，有远有近，有动有静，有声有色，叙述明快，比喻生动，色彩分明，完整描述了西湖阵雨的全过程，为一首美妙的写景小诗。